魔元阳上帝師最吸引人之处在於全体重要剧中人物都是多面性的,沒有朝气蓬勃個人是一丝一毫的惡,也沒有生机勃勃個人是一心的善,他們做的事务在分歧的角度看都以有對有錯的。雖然就如许多个人明白的,小說本人是純愛的,可是作者覺得即就是不喜此類型随笔的人看魔道也能够很享受,因為魔道的主線雖然是以忘羨的激情線推進,不过文中探討了成千上万任何問題,举个例子善惡,是非,人性,抉擇等等,這些都以意气风发部美丽的小說該有的情節。何況動漫改編規避了本來的純愛情節,反而將文中精華的探討人性部分越来越凸顯出來,就轶事来讲是不行不错风趣的。論動畫的品質,說是國漫的又一山顶完全不為過。身為意气风发個漫迷,能夠看见國漫有這樣的进展以为很安详,感覺魔道不管是好玩的事還是品質都能够跟日漫美漫pk了。視美改編的也相当好,在規避純愛情節的同時很恰當的保存了魔道的精髓。是风度翩翩部特别難能可貴的動畫。視美加油!

钱柜官方网站手机版,很長時間都沒有再看過韓劇。年终的時候,追過韓版的花男。這之後,對韓劇徹底的颓丧。編劇已經腦殘到能够編出基本上稱得上“一女侍二夫”這種曖昧不明的劇情。韓劇真的已經走進了萬劫不復的死胡同。劇情陳舊俗套是當然的。男生龙活虎號去見女主早前永遠都能收到女二打來的電話,因為某个雜七雜八的来头,不是遲到正是見不成。無論情況怎么着緊急,當事人永遠是在大馬路上奮力奔跑,卻永遠想不到計程車這種神速的通行工具。好人會很慘。以前是得白血病,現在是被搶財產。故事發生的背景,永遠是豪門對平民,永遠是兩男爭一女,兩女愛一男。在首先集大器晚成出場就爭鋒相對的儿女,到最後豆蔻年华集裏絕對雷打不動的變成大器晚成對情侶。

年纪越大越懒得码字了,转一则个人感到聊到点的吧

《鋼鐵俠Ⅲ》你确实看懂了嗎?

作者: 納娜森

本人並不想表現得不可风流浪漫世刻薄,但是當小编看出有人說“這部電影嚴重違背了漫畫的旺盛,這只是黄金时代部RAV4DJ的個人秀,实际不是關於托尼Stark的電影”以致据此而對PRADODJ產生不滿的時候,笔者不由自己作主特别想問:第黄金时代,你真的看懂電影了嗎?第二,你实在看懂漫畫了嗎?

抑或,把這兩個問題的順序顛倒一下也截然沒有問題。

《鋼鐵俠Ⅲ》的主題是可怜傳統而老套的,也是從根本上來說相符了TonyStark這個人物身上的終極命題,那就是科技(science and technology)與人的關係。就這豆蔻梢头點来讲,第三部(也很大概是最後风度翩翩部卡塔 尔(英语:State of Qatar)鋼鐵俠電影儘管披著喜劇動作片的外皮,在電影的內涵上卻比前兩部开掘得都要深–恰如導演與演員所言,他們想要发掘的是托尼Stark這個人物,而絕不是生龙活虎部僅僅因為翼虎DJ即將告別鋼鐵俠時代而搗鼓出來的景逸SUVDJ個人秀。

录制採用倒敘的招式,生龙活虎開始就拉出了兩條線索,兩個科學家–Tony和Maya,在千禧之夜相逢,短暫的风度翩翩夜情之後,在追尋科学技术的道路上,分別走向了本身的樊籠。

托尼的牢籠很明顯,正是她本人的装甲。他說“自從紐約之戰之後,一切都差异了。”引發他恐懼症的是那個蟲洞。對於风流洒脱個走在科学和技术最尖端的人–TonyStark來說,那個蟲洞讓他看出了豆蔻梢头個宇宙,这個宇宙擁有令他不可思議的比他更為先進的科学和技术。這是由來已久的人類的无计可施–從上世紀大器晚成個美國廣播電台出於惡作劇的目标播報外星人侵犯地球的假新聞而滋生全社會的集體惊惧症發作,到每年一次最少兩部在科学幻想電影中復發的外星人以高科学和技术毀滅統治地球的集體焦灼预计,自從人類開始查究宇宙以來,這種對於生机勃勃個無窮的不敢问津的东西的惊惶就直接存在於人類心中。

或許對於平常人來說,這種無意識的望眼欲穿並不足以引發嚴重的焦慮症,可是對於托尼Stark–黄金年代個科學家來說,這種焦灼引起的焦慮在於,首先,他所擁有的科学和技术也許是地球上最初進的(《鋼鐵俠Ⅱ》异常的快就給中托尼曾經誇下湖州,別人要擁有他的技術起码還须求二十年的時間,儘管揮舞著鞭子的俄羅斯大叔一点也不慢就給了她后生可畏記響亮的耳光,但畢竟那還是從托尼的阿爹手裡偷走的技術,歸根結底,那是托尼自个儿的技術,所以在《鋼鐵俠Ⅱ》當中,托尼所擁有的仍然是大地最早進的技術卡塔尔,可是,當托尼意識到地球並不是整個世界,這個宇宙要比地球龐大得多,這個宇宙裡有人擁有比他更先進的技術的時候,這對於黄金时代個自詡走在科技(science and technology)最高端的科學家來說,無疑於信仰的崩潰。

本人覺得電影對托尼 Stark這個剧中人物把握得不行精準,是因為這種惊惶是屬於TonyStark大器晚成個人的,是絕無僅有的,是別人不會有的也無法精晓的。正如當電影中托尼對Pepper說“自從紐約之後,一切都差异了”,而Pepper卻回答說“笔者怎麼沒有感覺?”别的人不會掌握托尼的体会,因為他們沒有見過那個蟲洞,纵然他們見過那個蟲洞,他們也不會像托尼那樣深切的方寸大乱,因為他們不是托尼斯Tucker,不是生机勃勃個擁有全球最尖端科学技术的人。

當托尼的恐慌症發作的時候,他就陷入了本身的樊籠–科学和技术的樊籠。
Tony應對恐慌症的辦法正是升級他的装甲–盔甲在這裡毫無疑問象徵的就是科学和技术,他把傳感器打入本人體內,哪怕在上床中也得以召喚盔甲,以致讓盔甲代替本人與Pepper調情,
Happy提出她對這個應該視之為珍寶的家庭妇女不瞅不睬,在這裡,托尼已經完全執迷不悟地陷入了科学和技术升級的骗局當中,盔甲變成了他的樊籠。

在這段情節當中,有一句比较重大的台詞是由Happy代為說出的,他對Pepper說,機器人能够取代清潔員工,這是她說出了一句特别關鍵的台詞“作者認為人是最不穩定的要素”。科技(science and technology)比人要來得可信赖,這是人們遍布的知道,哪怕是Happy這種顯然對科技(science and technology)不怎麼在行的人(他連Ipad的攝像頭怎麼翻轉也不亮堂卡塔尔,都對科学技术有著黄金时代種盲目标归依。電影當中對這點用喜劇的花招進行了嘲諷,那正是不斷出錯的MK42,它所表現出的科技(science and technology)的不穩定因素,正是對於Happy“人是最不穩定的因素”的嘲諷。

而接下來的電影,就正式進入了“科学和技术與人誰更要紧”的老套命題當中。所以在電影進行到八分之黄金时代處,導演就拿走了托尼的具备高科学技术產物,他的豪华住宅被炸毀,全体的军装都被埋在了地下,MK42财富耗盡,就連Jarvis也掉線了,托尼能夠依据的唯有他和谐,他再度归来了大器晚成個人。而這時,男儿童哈利的一句話提示了他:他能够創造。他是創造科学和技术的人,而不應該成為科学和技术的罪犯。所以在影片當中,托尼像生龙活虎個小人物那樣,他從超级市场採購各種通常生活中的材质,把玩具組裝成火器,成功侵袭了AIM的拍攝营地。這是托尼戰勝惊慌,走出盔甲–科学和技术的樊籠的第一步。

而托尼走出樊籠的最終一步,正是他炸掉了团结創造的具备盔甲,何况宣布“小编才是鋼鐵俠”。這是TonyStark的一遍笔者升級。當他在第后生可畏都部队《鋼鐵俠》末尾发表“小编是鋼鐵俠”的時候,這裡的“作者”還是指穿著盔甲的那個人,在第二部《鋼鐵俠》當中,托尼強調的是“笔者是鋼鐵俠,盔甲和自己是生龙活虎體的”,但是在第三部鋼鐵俠當中,托尼公布的是“笔者才是鋼鐵俠”,哪怕沒有盔甲,他也照样是鋼鐵俠。

你們大概記得,在《復仇者聯盟》當中,當美國隊長質問托尼,“脫下军装,你是什麼”的時候,托尼的答复當中包含了天资、百萬富翁、科學家、慈善家和王孙公子,但並不包罗鋼鐵俠這個選項。因為在這個時候,對於托尼來說,沒有了军装,他就不是鋼鐵俠,而僅僅是TonyStark,天才,百萬富翁,慈善家與混世魔王。
而在這生龙活虎部《鋼鐵俠》電影當中,托尼比過去此外時刻都意味到了,並非科学和技术培养练习了人,而是人創造了科学技术。並非是装甲令他成為鋼鐵俠,而是創造了军装的姿色是鋼鐵俠。正因為如此,他才得以把盔甲當成煙花放給Pepper看,因為真正的鋼鐵俠是托尼Stark,实际不是那三个盔甲。

红颜是最要紧的。這和漫畫絕境線最後引出的主題是如出少年老成辙的。在絕境之後,Tony曾經生龙活虎度被Yinsen的兒子所调节,利用她進行犯罪活動,這引發了托尼關於“首要的不是装甲,而是穿著盔甲的人”的思辨,從這风流罗曼蒂克點來看,導演並沒有騙人,電影確實將漫畫的絕境線貫徹到底,儘管他沒有去依樣畫瓢地複制漫畫中的情節,但是就連这段托尼和Maya在他們的动感導師家中探討的科学和技术與人的主題,在電影當中也获得了周全的再現。同樣的,在絕境漫畫當中,Tony的焦慮在於鋼鐵俠盔甲被更加高的科技(science and technology)所代替,由此她當時所想的最多的事是“造越来越好的盔甲”。電影的开头點也與之完全符合的。

(順便說一句,《復仇者聯盟Ⅱ》有沒有望拍到內戰?從絕境漫畫引出的寻思導致托尼產生了註冊法案這點來看,第二部復仇者聯盟電影當中出現內戰相關內容是全然有希望的,可是跟鋼鐵俠電影生龙活虎樣,即便有內戰情節,它也絕不恐怕是漫畫的翻版,而是以另意气风发種方式出現在電影當中。這是自我個人的估摸。卡塔尔

再看Maya這條線,這其實是與Tony的主線呼應的輔助線。正如電影末尾,托尼回憶他與Maya生龙活虎夜情之後的这個晚上,一切是從這裡開始的。在“科学和技术與人”的對抗當中,Maya是风流洒脱個輸家,她因為追求科学和技术而喪失了人的良知。由此托尼對他大吼“13年以來,你都陷在這個牢籠裡”。借使說導演在處理托尼相關的“科技(science and technology)與人”的命題時表現得還相對含蓄,那麼依赖Maya這條線所反應的這個主題可就絲毫沒有含蓄可言了,满含Maya所說的那個納粹科學家馮布勞恩,他是二戰當中幫助德國人發明了V2火箭的人,也是美國阿波羅登月計劃的真的創始人。他所表示的是风流浪漫個初期單純美好的大好,因為追求指标而無視過程中採取的手法,喪失了人的本質,最後誤入歧途的悲劇結局。這是Maya的結局,這也很有比超级大希望是托尼的結局,假使她沒有打破自个儿的牢籠的話。所以电影以千禧之夜托尼與Maya的遭受為開端,以最後回顧这個早晨為結尾,合作托尼所說的“一切的開始皆以單純而美好的”台詞(大体卡塔尔国,首尾呼應地揭橥了整部電影的大旨。這一切,不僅僅是托尼,包含Maya的轶事在內,與絕境漫畫沒有絲毫違背之處,相反,它給了Maya比超少的戲份,然而絲毫不差地傳達了這個主題。

于今结束,小编認為《鋼鐵俠3》非但沒有違背漫畫的神气,相反,它是一遍相當成功的改編。因為它把本来沉悶的情節用動作喜劇的手段呈現出來,讓觀眾在電影院當中笑聲不絕,毫無壓力地接受了這個原来毫無新意而又拾贰分沉重的主題。並且,有如導演和演員所說的,他們的確做到了,比《鋼鐵俠》的前兩部電影开采得更加深厚——用风姿浪漫種看起來更為討巧的一手。最關鍵的是,他們抓住了Tony斯Tucker這個角色身上的終極命題,即“科技(science and technology)與人”的命題。這個命題在鋼鐵俠和復仇者的漫畫當中被以分化的方式每每演繹和講述著。要是有人自詡為漫畫黨,卻連這點都看不出來的話,那麼小编不能不說,究竟您是沒有看懂電影呢,還是沒有看懂漫畫,只怕兩者都沒有看懂過?

对不起,小编太刻薄了。

順便說說滿大人。

先說演員。說實在的,在拜谒正片在此之前,在一波波預告中看出Sir Ben
金斯利所演繹的滿大人時,作者的心裡有點小擔心,因為他的演繹風格實在太過浮誇,對於风度翩翩個同時能够演繹惡魔與聖人的奧斯卡歌王(兰德途睿欧DJ曾誇Kingsley的演技勝於她,這絕對不是自謙卡塔尔国來說,作者很難想像金斯利回因為這是后生可畏部商業片就用這種平面誇張的手法來构建意气风发個反派。

据此,平昔到见到正片,作者工夫鬆一口氣,金斯利不愧是金斯利,他在《鋼鐵俠Ⅲ》中扮演了生机勃勃個“扮演滿大人的演員”,這解釋了全套:滿大人的誇張造型,金斯利浮誇的舞台腔,後期帶有喜劇色彩的演出,有他出場的每一分鐘都格外美好。你可以回想當他扮演滿大人是給美國總統的那個電話,那聲槍響讓電影院裡的觀眾也為之驚呼;但當他與托尼對話時發出鼾聲又猛地驚醒說“他們還給了自家豆蔻梢头艘怪美貌的遊艇”時,全体觀眾也都為之捧腹。你不會在托尼拆穿“滿大人”的的确身份時认为突兀(許多故弄玄虛的懸疑片在抖包袱時最轻易犯的錯誤卡塔 尔(英语:State of Qatar),因為Kingsley已經用他的表演為這兩種切換之間留下了伏筆,從后生可畏個充滿了舞台感的恐怖分子到背後的那個城狐社鼠,兩種天壤之别的剧中人物身份获取了圆满的演繹。或許這也是為什麼儘管在這部電影當中,“滿大人”並不是风流倜傥個确实的反面人物,他照旧有了协调的電影周邊兵人。

(插一句題外話,假若金斯利來演真正的滿大人,他會採用哪種演繹風格?小编還是認為他會使用Sexy
Beast裡面包车型地铁演繹法來构建出风姿浪漫個令人知难而退的实在的惡人。有人或許因為漫畫中金城武(英文名:jīn chéng wǔ卡塔 尔(英语:State of Qatar)臉的滿大人而把他當成后生可畏個有格調的反面人物,但滿大人從來不是风姿洒脱個優雅的紳士,他的张扬與內心的下流,時而陰沉時而神經質的瘋狂,隨意殺人和強暴而絲毫不以為恥,這種發自內心的令人恐惧的惡,與表面上的莊嚴堂皇,如同除了金斯利也無人能演繹了。卡塔尔

返回“滿大人”這個剧中人物身上,從他的電視新竹播映的中東的畫面,傳教士式的台詞,自殺式恐怖襲擊與爆炸,笔者們超级轻易聯想到本拉登和他的半島電影。风趣的是,在電影的最後,當托尼說“笔者們製造了投机的惡魔”這句台詞的時候,“滿大人”從鏡頭前边走過。借使說“滿大人”是豆蔻年华個恐怖主義的隱喻,聯想到这两日被揭穿的伊拉克戰爭的真面目,那麼這句“作者們製造了温馨的惡魔”终归在諷刺什麼,就超出言语以外了。赶巧最近又發生了波士頓事件,《鋼鐵俠Ⅲ》在這個時候热映,不免增強了這種諷刺意味。從這后生可畏點来说,《鋼鐵俠Ⅲ》是风流倜傥部與現實結合得非凡緊密的電影,小编想這后生可畏點也是切合漫威的大器晚成貫精气神的。

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早先时期看on
air,是在08年。當時是追著它看的。每週等修改。小编不是很有耐性的人。劇情稍稍拖意气风发點就會嫌煩。劇情太爛不會看,製作粗糙不會看,演員不喜歡也不會看。可是on
air,卻真的覺得很有意思。視角很特別。編劇,導演,top
star,經紀人。這些在一般人看來頭頂光環帶著些許神秘的剧中人物,被鏡頭放大的時候,除了光彩照人華麗的糖衣之外,越来越多的是平時笔者們沒有想過的真實。

在作者看來,這部劇成功的后生可畏個极大原因,正是它擺脫了韓劇固定的覆辙。在韓劇裏,女主永遠是统筹小姐。美观,善良,何况總會获得貴人相助,愛情最終也能够修成正果。男主固然风姿洒脱開始沒有那麼perfect,最終也會在女主的引導和愛情的唤起下,變成責任感與行動力兼具的五好青少年。可是在這部戲裏,沒有完人。每個人都有赤裸的不满。編劇徐英真,名小说家,長得可不看,不过婚姻不幸,帶著孩子生活。導演李慶民,漢城大學法學系畢業,卻因為家境所迫,做了與自身所學完全不對口的導演工作。經紀人張基俊,捧紅了無數大拿演員,最先卻被他們生龙活虎個個戴绿帽子,落得瀕臨破產的下場。Top
star吳笙雅,人前的國民精靈,人後卻是用壞脾氣來掩蓋孤單的在孤兒院長大的平常真實的女孩。徐英真個性很古怪,作為作家太單純,不會與人相處,總寫豪門加絕症的劇情,收視率奇高的同時也被有些人罵為沒有深度的“爛編劇”。李慶明是菜鳥,比別人做了更長時間的助導好不轻易得來了壹次獨立執導的機會,卻跌進了狀況不斷的拍攝現場。張基俊有环球最廉價的膝蓋,為了演員什麼都得以做,卻三番五次的被自个儿手段捧紅的演員拋棄。吳笙雅,長相赏心悦目卻一直被罵沒演技,話題無數卻總也沒有讓別人集中在她的上演上。比誰都想要成為真正的演員,卻又不斷地懷疑自身的才干。

自个儿最喜歡的角色,是編劇徐英真。一向都很喜歡宋允兒。她算不上韓星裏大紅大紫的生龙活虎個。最先的那部情定大飯店,也终于很早進入內地的韓劇之生机勃勃。當時和裴勇俊對手的徐臻茵,讓人覺得特别舒服。沒有尹世雅在韓劇裏喜歡畫的烏紫的疑似中毒通常的嘴皮子。頭髮全部束在腦袋後面,露初光潔額頭,穿套裝,幹練簡潔的樣子讓人很喜歡。宋允兒很雅观,但在此些長相不知是真是假的眾多韓國名媛中,也算不上养眼。她純粹是以氣質和演技取勝。On
air裏她饰演的徐英真,年齡也非常大了。但還是非常漂亮。她很好的把握住了黄金年代個小说家應該有的人文氣質。淡然,有與年紀相稱的成熟。个中她也不乏超多很誇張的上演。但是不讓人討厭。不會讓人覺得“啊,真是個瘋女孩子”。相当多時候看見她為有些事情而產生的畸形的狀態,就會覺得她很可愛。真的是生龙活虎個像孩子意气风发樣什麼都不懂的人。不懂與人相處,不懂世事的規則。可是他又是在不言不語中報答著曾經每一個幫助過她的人,用幾倍的回報率。她最終和導演李慶明變成了后生可畏對的劇情也讓人覺得很完滿。樸龍河自從冬季戀歌之後就沒再看過他。這次的導演,必须要說演得還是很得人心的。留著胡碴,有點落拓的熟男氣質,不再像當年冬戀裏清水掛麵的金相奕。他少言寡语的溫柔和善良,總讓人覺得能够傾心託付。

結局依舊是韓國編劇广泛喜歡的大團圓。編劇會和導演結婚。而歌星和經紀人的愛情,則沒有明朗化。這算是遺憾,也好不轻巧大器晚成種恐怕。
這部戲裏沒有完美。沒有完美的人,沒有完美的劇情。可是每风度翩翩個人都很真實,都很純真,都相当美丽好。即使在這個外人永遠不晓得水有多少深度的园地裏,他們,還在守著本身的想望,希望,未來還有愛情。
在關機儀式上,徐英真說:“笔者要生机勃勃輩子寫作。”也許以後她還會寫出风姿洒脱兩部豪門加絕症的劇本。也許她會被人罵做膚淺,爛編劇。也許她再也不會有当先ticket
to the
moon的著述。可是他有笃信,有熱情,有梦想。這對於风度翩翩個大手笔來說,就是最棒的。

不能够盡美,至善也很好。生活裏不論你是誰,本來就不容许完美的像神。真實的劣势,就是自己認為這部韓劇超贊的源委。沒有日日劇的拖遝囉嗦,也沒有未来水木劇的夢幻童話。它更疑似對生活中至善的總結和总结。這樣的光明,也許比完美,更值得珍惜。

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